例如上世纪中期,电视这一媒介形式迅速兴起后,传统电影便开始了谋变之路——通过提供视觉奇观消费来充分发挥大银幕相较小屏幕的声画优势,凸显电影的独特魅力以及它和电视的差异性,以此抵御电视对电影受众的分流
王一川:从大师微电影看微电影美学
微电影大致可以分为两种,一种是自上而下的,即名导明星的创作;一种是自下而上的,即草根阶层的创作随着互联网的高速发展,微博、sns等社交网络的发展,微电影的发展源动力更倾向于草根阶层,它的魅力和意义也大多来源于此因为,在制作层面上,如今拍摄一部电影的技术要求和价格成本大大降低,以前只有专业院校的学生能够拍摄电影短片,如今这层门槛被彻底打破,徐州草根拍电影只花了215元在传播途光盘刻录软件中文版径上,有了社交网络的助力,各种富有生命力的微电影更容易脱颖而出当然,明星名导们也注意到了“微电影”的这种新事物的魅力,纷纷介入创作,他们的号召力自然得天独厚诸多品牌商们也纷纷效尤,给微电影注入了更多的商业元素
沙丹:微电影是自上而下还是自下而上?
微电影这种新的创作形式如今非常热门和火爆,成了我们生活中一个回避不开的话题微电影伙同微博客、微小说、微访谈、微旅游等碎片化的信息占据了我们生活的每一个角落众所周知,各个视频网站是推行微电影的先锋和舵手这次看到一帮难请的成名导演创作微电影,其实际效果先不作评论,在探讨微电影发展的理念上却无疑是一种有益的尝试一方面,策划者试图利用大师的视角和思想意识来捕捉整五笔字打字练习软件个时代的总体特色,激发现代人的各种切身话题,引领和推动潮流;另一方面,大概是想改换思维,寻找关于微电影另一种自上而下的创作和传播模式,利用大师的名声来推动微电影这种新媒体本身的影响力
这个历史阶段才刚刚开始我们已经见证了它的诞生阶段,正在进入婴儿期在现阶段,微电影基本分成两部分,是平民的微电影和名人的微电影
《当代电影》杂志编者按:微电影大致有两种来源:草根和名人创作借着“美好2012”大师微电影的放映,我们看到了许鞍华的《我的路》、蔡明亮的《行者》、金泰勇的《你何止美丽》、顾长卫的《龙头》四部微电影本刊特邀了北京大学艺术学院教授王一川、中国传媒大学教授胡克、《电影艺术》主编吴冠平,以及中国电影艺术研究中拼音打字练习软件心助理研究员沙丹、中国传媒大学2011级博士研究生叶航和影评人云飞扬对名人微电影和微电影发展之路进行了评析
据不完全统计,2011年共生产2000部左右的微电影,投资从几乎无成本到8500万元,最高记录由姜文导演的《看球记》所创造,由佳能定制
吴冠平:微电影或许改变作品阐释的话语垄断
传播媒介的不同与受众群体的差异往往对电影的艺术表现与审美接受起着深刻的影响作用网络微电影在最近几年获得了飞速的发展,但也面临创作者对这种电影和网络相互融合后产生的新媒体艺术形态认知不全的问题,其主要表现是熟稔电影的本性,却忽略了网络的特性
这四部微电影的策划、制作、播放和点评等过程,体现了今天这个全媒体时代的新的电影探索,这就是电影创作者与电影受众可以狸窝光盘刻录软件通过网络平台而实现即时的双向互动交流这一常规电影很难做到的事情,微电影做到了,并且如鱼得水,值得肯定
更重要的是,这不是一个两个人如此,而是千千万万人参与聚合,形成千千万万个微型电影系统这等于创造出了一个新的电影业和电影圈,与电影原有的体系并存,相互影响,甚至碰撞这不仅是对于经济体制的一种冲击,也是对于原有社会组织形式的挑战,势必将改变整个国家的电影的存在方式和生态环境
胡克:微电影虽微小,却不可等闲视之
在中国,微电影更是生逢其时,中国的个体更需要找到一些表达自我的新方式,况且发展微电影的各种条件也都齐备中国经济发展使民间积累了相当多的财富,中产阶级具备足够经济条件亲身实践微电影创作,把表达自我与金蝶财务软件教程自娱自乐结合起来各种新技术井喷式地成熟,为微电影的发展提供了硬件设备和软件技术中国具有后发优势,迅速超越了胶片时代,进入数字时代互联网等也为影像作品的传播交流提供了最佳平台这就开启了一个电影业平民化的新时代
在“网络文化”发起者、观察者和发言人凯文 凯利看来,“技术元素向共生性的发展推动我们去追逐一个古老的梦想:在最大限度发挥个人自主性的同时,使集体的能力最大化”毫无疑问,人作为网络受众,寻找欢乐是重要理由,心与物在云时代形成共生关系处于微博时代的大品牌和处于领先地位的网站,必须跟上形势发展,直面用户群的集体心理的变化,用户体验有了鲜明的不同,彼此在第一时间看到他人的评论和转发,即刻参与这一分享dvd光盘刻录软件过程,无论是赞扬还是批评,却又往往超出预期微时代的传播规律至今依然在自我进化之中,对绑定受众的诉求与受众感知的不确定之间的难题难分难解,选择的自由容易带来高关注度,也轻易就失控这正是由于微博互动的随意性、蔓延性难以操控,碎片化、交互化机动灵活,递进式、无因式操作简单,然而究竟转化率、到达率的真实数据是否有真正的提高,目前来看,一切都处于摸索之中,云文化的营销规则尚未有效确立
云飞扬:云时代的微电影与微传播
目前看来,微电影已然是当前视频制作中最机动灵活的方式,电影和电视剧受制于审查制度,运作流程也很是漫长,对受众情绪的捕捉和引动都有相当的欠缺,而微电影则大可以抒发创作者对现实的观察,成为当下时代的cd光盘刻录软件视频式杂文、小品文微电影与短片的区别,不仅仅是换个马甲,最重要的是微电影彻底拥抱商业,实验性相对较差几乎绝大多数微电影,都与品牌、资本和渠道营销有着不同程度的关联微传播时代的受众,注意力相对于传统时代,更加碎片化,且高度不集中,或许用“大家都是课堂上不认真听讲的学生”来比喻相对更准确
尽管微电影方兴未艾,但是谁也不能断定它未来的发展方向“美好2012”大师微电影是一种有想法的尝试,代表着策划者们对微电影的一种独特理解但是,媒体也需保持冷静清醒,思考一下如今对微电影的炒作是否过热所谓的feature film,100分钟左右的电影正片,不光是在好莱坞霸权之下形成的,它也受制于观众心理、终端支持等必不可少的要素微拼音打字法练习软件电影是否能发展为一种独立的新媒体,它的支持要素是否具备,还需重点考量和观望
叶航:为银幕写作还是为屏幕写作?
微电影是网络这一新型传播媒体赋予电影短片的一种新形态与新概念在某种意义上说,微电影让过去相对冷门的短片电影有了更广泛的传播,拥有了一批热爱的粉丝当然,在微电影的传播中,短片电影本身所具有的形式感、实验性以及思想性,也让今天习惯快餐的电影观众看到了多元的视听作品微言大义,不再是导演们的创作追求,更是受众参与作品意义生成的意见表达微电影作为一种新的网络传播产品,它改变的或许是作品阐释的话语垄断
在传统电影传播渠道中的产品日益同质化、娱乐化的今天,微电影似乎要把受众对于电影的认知带回到前辈大师们为qq黑客盗号软件下载电影辟出的文化与思想的失乐园“美好2012”便把美好与2012——这个布满焦虑与末世感的日期联系在了一起在2012年12月21日到来之前,我们该留住这个世界的哪些美好?
对于个体来说,从事微电影相当于把原有的电影系统微型化,他可以是创作者,也可以是制作者,如同具备电影制作公司和电影制片厂的功能;他可以发布和传播作品,如同行使了发行公司的职能;他还可以与他人讨论批评影片,如同发挥着报刊或电影研究机构的作用;他可以向其他人讨教各种艺术问题,也可以向别人传授经验,如同艺术院校的教学工作的简化可见微电影相当于原有的宏观电影机器被浓缩,各种功能聚集在一起,由个体独力承担
微电影是一种新的电影现象,看起来暂时没有掀起滔天巨浪,但是我朦胧意识免费mv视频制作软件到,微电影对于全球电影来说或许将开启一个新时代
显然,微电影的创作、制作、放映、传播自成一个系统,而且是一种开放的系统,其中的参与者是动态的,人员并不固定,不是靠人身依附于某个单位或组织,而是靠兴趣随时组合在一起
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